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「葡京国产」《乘风破浪》会有时,直尬《西游·伏妖篇》

时间:2020-01-11 10:23:34 阅读:621

「葡京国产」《乘风破浪》会有时,直尬《西游·伏妖篇》

葡京国产,# 徐克与西游

个人而言,对《西游·伏妖篇》的期待主要源自徐克,而非周星驰。

尽管片方为了打造对峙的话题,给徐老爷戴上了“武侠之王”的帽子,但论其风格,“cult片之王”似乎更得要领。无论是最广为人知的武侠题材,还是上世纪那些上天入地的魔幻电影,徐克的视觉风格和想象力在华语影坛都是一个独特的存在。

《新蜀山剑侠》

而进入新世纪以来,有了技术的加成,他的想象力非但并未枯竭,反倒给观众创造了更多的视觉奇观。

《狄仁杰之神都龙王》

因此,如果你想在一部重新解构西游神话的故事里看到一个令人信服的世界,徐老怪显然比品味不佳的星爷(抱歉冒犯了,但想想《美人鱼》吧)值得期待。

在《西游·伏妖篇》的前半段,徐克万花筒般的视觉语言几乎拯救了几位主角努力的表演和略显薄弱的剧情。尤其是以马戏团为背景的开场片段,这样的场景设定给了徐克极大的发挥空间,每个杂耍艺人在片中尽管只有寥寥几个镜头,但造型和技艺都经过了完备的设计,cult 感扑面而来。

在此之后,误入盘丝洞,比丘国面圣,大战红孩儿,几场重头戏中,徐克的奇门遁甲都是画面中最为提神的亮点,各种蒸汽朋克的元素与战斗场面形成了莫名的契合,令人大为过瘾。期待能有机会看到徐老爷给这部电影画的分镜头脚本。

但电影自形似段小姐(《西游·降魔篇》女主)的女主角出场后便进入了鸡肋时间。潦草的感情戏和两个无甚逻辑的反转匆匆跑完进程后,电影便直接进入了纯特效打造的正邪大对决。

平心而论,《西游·伏妖篇》在特效的呈现上的确是良心之作,3d 效果在国产电影中也绝对是顶尖水准。如果你只是想去电影院看一部细节丰富、技术过关的特效大片,那么徐老爷不会让你失望,至少他承诺过,“这部电影的特效是会让你哭的”。

# 周星驰与伏妖

《西游·伏妖篇》片头,“导演徐克”的字幕之后,紧跟着的便是周星驰,而他的 title 则是“监制/编剧”。也就是说,这部西游故事的剧本和情节内核很大程度上是掌握在他的手中。

近些年来,星爷其人,似乎越来越难以参透。喜剧艺人的人格本就复杂难懂,更何况星爷这样足以冠之以“伟大”的喜剧艺人。但令人尴尬的是,《西游·伏妖篇》竟然不好笑;不夸张地说,它甚至还不如《乘风破浪》好笑。片中强行插入段子和老梗几乎让人想要怀疑,“喜剧”是不是已经成了星爷的一个包袱。

这只是一个由电影生发出的疑问。带着这个疑问,我们索性抛开喜剧元素来审视这个故事。周星驰曾说,他要把“西游”打造成一个品牌,足见其对这个故事的执念和野心。

从《降魔篇》到《伏妖篇》,星爷将唐僧设为故事的绝对主角,并给他添加了一个“除妖师”的原始设定。而他的三个徒弟则被有意削弱了角色的完整度,可以被看作是唐僧人格负面的三个镜像:猴王的多疑和暴躁,八戒对尘世的贪恋,以及沙僧的鸡贼,都是唐僧自身心魔的具现。

从这样的故事设定中可以看出,在周星驰心中的西游故事里,“西游”只是一个凡人“降伏”自身心魔的孤独旅程,是一部少年玄奘的奇幻漂流。因此,抛开喜剧外壳,这个暗黑的内核或许才是星爷想要表达的初衷。在重重现实因素的包裹下,它变成了我们今天看到的《西游·伏妖篇》。

我们欠星爷的电影票早已还清,如果说现在还欠点什么,也许只是一个机会,让他抛开“喜剧大师”的包袱,去拍一个他真正想要的故事。

# 韩寒与乘风破浪

或许是前期的营销导致韩寒人设崩盘,直接引发了《乘风破浪》在初上映时呈现了远低于其真实质量的糟糕口碑。因此,很多看过电影的人都强调,应该剥离对韩寒的评价,独立地看待这部电影。

事实上,这二者始终是无法剥离的。韩寒的优点,也就是《乘风破浪》的优点;韩寒的毛病,也一样不落地被拍进了《乘风破浪》。从这个意义上来说,我们勉强可以把韩寒当成是一个“作者导演”来看,无论好坏,他的作品与他的人设始终无法被分开评价。《后会无期》也是一个道理,区别只在于作品完成度的不同。

韩寒的优点很明显:他是个聪明人。因此,我们能在《乘风破浪》中看到各种机灵的小反转,以及有记忆点的所谓“金句”。这些聪明的桥段很大程度上增强了影片的观感,让观众在无甚逻辑,也谈不上惊喜的剧情结构中得以找到观影的乐趣。

在片中,董子健角色的真实身份算是个聪明的小彩蛋

除此以外,韩寒作为一个在港片和港乐的黄金年代成长起来的小镇青年,也聪明地借用了这些滋养自己长大的娱乐文化的怀旧魔力。常有人以“消费文青情怀”的名义批评韩寒的作品和营销策略,但不得不承认,在这个时代,对韩寒的受众来说,“情怀”这张牌终究是会奏效的。

录像厅是属于九十年代的怀旧记忆

但韩寒的毛病也同样明显:他太过仰赖自己的小聪明了。单从文学来说,韩寒擅长贫嘴,会讲段子,能把故事讲得十足动听,但他从来都不是一个合格的小说家。他的谋篇布局毫无章法,塑造的人物也谈不上有什么完整的人格,更像是他自身生活经验的戏剧化延伸。

到了他的电影中,这些短板更为凸显。被讽为“word电影”的《后会无期》略显生涩,而这部看起来更为成熟的《乘风破浪》虽然讲了一个还算有头有尾的故事,也置入了兄弟+父子的情感内核,但这个“回到未来”的故事实在太过套路化,主角的行为也常常动机模糊。

兄弟情是电影后半段的情感核心

最难以自圆其说的一点便是,主角徐太浪在完成穿越后,有两个选择,一是尊重命运的安排,不改变过去时间线内发生的一切;二是为了挽救父母的命运,在过去的时间线内阻止悲剧的发生。无论选择哪条路,悲剧都会必然发生,这是穿越题材电影里常常暗示的宿命主题。

但在电影中,徐太浪一方面想方设法警告父亲“不要犯事”,一方面又在最后上演了“为兄弟两肋插刀”,成为了悲剧的参与者。如此安排使这个角色完全丧失了行为逻辑,这是剧本的硬伤。

总的来看,《乘风破浪》至少是一部能给大家带来观影愉悦的电影。如果你喜欢韩寒讲故事的方式,或是对九十年代怀旧文化有共鸣,它会是无聊的春节档中一个不错的娱乐选择。至于韩寒的三观,还是留给对三观更感兴趣的朋友来评价好了。

编辑:梁珂

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